Distintas reacciones a la última película de Win Wenders.
Después del evento Barbie (2023), sigue en pie el axioma que sostiene que Greta Gerwig hace todo bien. Que sea la primera mujer en recaudar más de mil millones de dólares es lo de menos, al lado de confirmarse como una cineasta que no reniega de su inteligencia al internarse en el peligroso territorio del blockbuster o de las caricias a lo políticamente correcto.
Lazzaro, el personaje principal con el que la italiana Alice Rohrwacher se llevó el premio al mejor guion en Cannes hace cinco años.
La referencia a “El guardián entre el centeno” en una de las primeras escenas quizás es suficiente para conquistarme. Pero, aunque no lo fuera, de igual manera no debí hacer caso a quien me dijo que “Weathering with You” (2019) era prescindible.
En la primera escena vemos a Cáit, una niña de nueva años, recostada entre la hierba del campo irlandés, escondiéndose de su numerosa familia.
En la literatura hebrea antigua ya encontramos un relato sobre el modo imperceptible con el cual el abuso se suele adherir al poder. En concreto el abuso sexual, y en concreto al poder total.
En las primeras escenas de The Banshees of Inisherin (2022) escuchamos unos diálogos rimados que buscan establecer el marco de verosimilitud por el que vamos a ingresar.
¿Es este el único universo que existe? ¿O existen universos paralelos en los que viven nuestros “yo” que tomaron decisiones distintas? Dan Kwan y Daniel Scheinert, guionistas y directores de “Everything Everywhere All At Once” (2022), se inclinan por lo segundo.
En “Cinco lobitos” (2022), nominada a once premios Goya, asistimos a esos primeros meses en los que Amaia trata de comprender nuevamente su vida, mientras fija la mirada en quienes hicieron esa tarea con ella.
¿Cuánto dolor debe causar la representación de un dolor histórico? Hacer preguntas en medio de las emociones que genera a todo el mundo –que nos genera– ver “Argentina 1985” (2022) no será lo más popular, pero es el cuestionamiento ineludible sobre los medios y las formas.
En el año 1959, Roberto Rossellini está dejando atrás al Roberto Rossellini del neorrealismo. Lleva más de diez películas a sus espaldas y, con sus ideas enciclopédicas, está a punto de pasarse a la televisión.
ntercambia mensajes de texto con su papá. Exteriormente vemos a una adolescente más, pegada al teléfono, en trazos de animé clásico, aunque rodeada de animación hiperdetallista.
Cuando el cine quiere remontarse hacia atrás, a alguna época paradigmática del mundo del espectáculo, la actitud común es la nostalgia. Visitar lo que se ha perdido.
Hace falta ser un superhéroe para poder tener una relación duradera: esta es la premisa que Anna, pareja de Marco, ambos personajes principales, propone en una editorial para desarrollar en forma de cómic.
Johnny, el personaje que interpreta Joaquin Phoenix, trabaja entrevistando a niños y adolescentes de todo Estados Unidos para un programa radial.
Hasta que podamos ver la última película de los hermanos Dardenne, por la que les dieron este año un premio especial –otro más– en el aniversario número 75 de Cannes, nos igualamos con “El joven Ahmed” (2019): relato con el que, hace poco, ganaron mejor dirección en ese mismo festival. Es la historia un adolescente […]
Cuando escribo esto todavía no se han entregado los premios Oscar, a los que “CODA” es seria candidata.
En un momento de la película, Julie, treintañera, consigue presionar un botón con el cual toda la ciudad de Oslo se queda en pausa.
Mi papá, desde que éramos pequeños, viajaba con cierta frecuencia fuera de la ciudad. Sin embargo, esa sensación que flota en el aire la primera noche que sientes la ausencia, cuando te das cuenta que está lejos y que no llegará, no la recordaba hasta que vi Belfast.
Por alguna razón universal nos interesan los personajes que buscan un poco de soledad en medio del tumulto en permanente competición.
